日前，張藝謀導演的新片《長城》再度引發對中外合制的關注：這不僅是中外合作發行的電影，影片的主演、編劇、特效團隊等均有不少外國人，其故事本身也是一個歐美化的“打怪獸”故事。當然，電影的背景是中國的符號性建筑——長城。

　　“我們的文化非常多，你不可能拍完它，而且貪多嚼不爛，應該因勢利導，由淺及深……第一步是必須符合好萊塢的制作標准以及國際化的敘述方式，是一部能給全世界年輕人看的怪獸類型電影。第二步才是把中國的文化從情節和戲劇等角度，潛移默化地植入到電影中。”張藝謀所言,涉及中國故事的“講法”。此前他在國際上獲獎的《紅高粱》《秋菊打官司》等影片，強調的是原生化、本土化的講述模式，對歐美世界來說是陌生化、異質化的。如今，中國與世界的相互了解今非昔比，要增強在電影世界的話語權，就必須具備拍好類型片的能力，通過類型片講好中國故事，傳遞中國價值。

　　而中國故事能否傳遞出去，必須考慮加拿大學者霍斯金斯和米盧斯提出的“文化折扣”問題：由於文化差異和文化認知程度的不同，受眾在接受異質文化產品時其價值會大大降低。歐美企業對文化產品的“文化折扣”研究得非常深入，即便是外來元素如“花木蘭”“功夫熊貓”等，依然可以通過類型化的“轉碼”，變成不同文化背景的觀眾均能夠接受的故事模式。面對中國與歐美存在的文化差異障礙，要想跨過去，唯有把異質性元素“轉碼”進主流的敘事話語。而這一點，恰是中國電影目前所欠缺的。

　　“轉碼”需要國際視角，需要在合作中磨合出來，需要在成熟的講述模式中嵌進價值意識。如電影《長城》裡中外主角關於“戰爭意義”的一場小辯論，外國人堅持“有錢即可”，中國人則堅持“正義至上”。如果只是立場先行，未必有好的效果。因此，先有一個不同文化背景均可理解的“打怪獸”故事模式，價值取向方能在敘事中穿針引線，巧妙傳遞。

　　近年來，萬達影業、阿裡影業和華誼兄弟的廠標接連在北美影院的大銀幕上亮相，制作了一系列合制片，引發國內外熱議。但總的來說，中國文化產品出口尚不樂觀，文化外貿長期處於嚴重逆差狀態。作為重要的文化產品，電影雖然“走出去”的不少，但目前多為資本形態，還有待轉換成文化形態。

　　習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話指出，我們要堅持不忘本來、吸收外來、面向未來，在繼承中轉化，在學習中超越，創作dafabet888经典娱乐场,dafa888官网：體現中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當代中國價值觀念、又符合世界進步潮流的優秀作品，讓我國文藝以鮮明的中國特色、中國風格、中國氣派屹立於世。從電影的角度來說，講好中國故事，更要注重講法，尊重藝術規律，掌握電影世界的主流敘事方式。畢竟，要想讓中國故事在世界范圍被聽進去，首先得讓國外觀眾有興趣坐下來聽。