《戰斗裡成長》背后的故事

《戰斗裡成長》電影劇照。資料圖片

劇本《戰斗裡成長》是劇作家胡可在新中國成立后發表的一部作品。這部作品在誕生之初就得到了社會各界的認可，不僅被搬上了舞台、銀幕，還被翻譯成多國文字，在許多國家上演。

《戰斗裡成長》這部作品的雛形，早在解放戰爭時期就已經形成：1948年胡可、胡朋、歌焚、輕影、胡海珠5人集體創作，分幕寫出了一份草稿。其誕生的背景是，1948年5月，華北廣大農村土地改革已經完成，翻身的農民子弟為保衛勝利成果踴躍參軍，同時大批國民黨被俘士兵也加入到我軍當中。在這種背景下，華北軍區政治部要求胡可所在的抗敵劇社，創作一部有助於教育新兵的戲劇，並為部隊演出。

胡可當時是抗敵劇社創作組的組長。接到任務后，他立即組織大家投入創作。胡可后來回憶：“那時寫劇本都有明確的目的性，就是要‘寫作從主題出發’。現在主題是有了，但這個故事怎麼寫呢？創作組的同志們展開了討論，胡朋說起之前被派到某區做群眾工作時，在一次控訴敵偽罪証的群眾集會上，一個婦女發現坐在台上的八路軍干部正是她失散多年的丈夫﹔我則想起了在部隊裡常有父親和兒子同在一個連隊的事，也有兄弟二人先后參軍、在戰斗中相遇的事。就這樣，戰斗生活中積累起來的故事一個個涌現出來。”最后，胡可和大家一起編寫出一個因反抗惡霸，農民趙鐵柱與兒子相繼離開家鄉，后在部隊相逢，戰斗勝利后全家團圓的故事。

劇本是分幕執筆的，最后由胡可統一結稿並取名為《生鐵煉成鋼》。初稿寫出來，還沒有來得及修改，創作組的同志們就接到了戰斗任務。胡可就把這部初稿揣在挎包裡，帶到了戰斗前線。在前線，胡可住在太原東山貓耳洞裡，每天記錄見聞。這期間，胡可被部隊高昂的斗志、官兵間的戰友情誼強烈感染著。深切、真實的感受，使胡可常常聯想到那部待修改的劇稿。他想展示部隊的生活，想把官兵艱難的戰斗生活和英勇奮戰的精神寫出來。所以，他決定在原來劇本的基礎上，把前后兩部分都做些壓縮，重點把中間父子十幾年相見不相識的情節擴展開，更加突出對部隊生活的描寫。

胡可雖有改寫劇本的想法，但是一直未能動筆。長期以來，胡可對這份初稿丟不開、放不下，像醞釀一壇老酒一樣，讓劇本裡的情節和人物形象一步步走向豐滿成熟。北平和平解放后，胡可隨軍區機關進駐北平，被調到華北軍區宣傳部從事專職寫作。1949年，在參加中華全國文學藝術工作者代表大會，觀摩了各解放區的戲劇演出后，胡可受到極大鼓舞，創作熱情高漲，隨后便開始了對劇本的改寫。1949年底，改寫完成，胡可給《生鐵煉成鋼》起了一個新的劇名《戰斗裡成長》。他將修改好的稿子上交給時任軍區宣傳部部長張致祥。張部長閱讀后對劇本很是贊賞，這讓胡可深受鼓舞。他把劇本交給丁玲，使這部作品得以在《dafabet888经典娱乐场,dafa888官网文學》發表。

《戰斗裡成長》獲得了文學上的成功后，劇本交到華北軍區文工團進行排演，劉佳擔任導演。該劇預演后得到了田漢、曹禺、艾青等戲劇前輩們的指點和戲劇同行的意見。在此基礎上，胡可又對劇本進行了修改。劇作在1950年春節期間正式公演。同時，劇作被翻譯介紹到國外，並在最早同新中國建交的國家上演。

《戰斗裡成長》這部作品經歷了作者漫長的雕琢，又歷經戰爭的淬火。抗敵劇社原副社長、胡可的老領導侯金鏡，對這部作品贊不絕口：“讀著他的成稿，覺得原來的草稿經過他的手，已經被賦予了生命，這是第一次，我沉醉在最熟悉的戰友的作品裡。”

這部作品中塑造的人物形象，無論是普通百姓，還是革命戰士，都凝練出他們在戰爭年代真實的處境、情感和期望。劇中，趙石頭幼年時，爺爺被地主逼死，父親趙鐵柱報仇后離開家鄉，石頭也避居他鄉，后來父子先后投身革命。當時，在革命隊伍中，大家參加革命的目標不一，有人為了保家保村，有人為了報仇雪恨，有人為了打倒蔣介石……但大多是停留在簡單的個體目標上，在行動上自由散漫、無組織紀律性。作品中，趙石頭多次要求參加突擊隊，營長趙鋼因種種原因未能答應，后來趙石頭私自下連，就體現出新兵對於組織紀律的漠視。如此種種，都是當時革命隊伍中存在的問題。革命部隊大熔爐，千錘百煉成鋼鐵。最后，通過“訴苦大會”和“突擊任務”，營長趙鋼完成了對戰士們的教育，那就是“服從命令聽指揮”“革命任務不光是保衛個人的家，也不能光靠幾個人，而是要在黨的領導下，組織起來，武裝起來，通過革命戰爭報大家的仇”。

《戰斗裡成長》從趙鐵柱一家蒙冤出發，引出父子二人的復仇之路，即投奔八路軍，最后在軍隊相逢，在軍隊中成長，鍛煉成為真正的革命戰士。作者通過趙氏父子的反抗反映出dafabet888经典娱乐场,dafa888官网群眾對舊社會的不滿，通過“趙鐵柱”到“趙鋼”的演變，反映出dafabet888经典娱乐场,dafa888官网軍隊的性質和先進性，尤其是通過一次戰斗和對待戰俘的態度，反映出我們黨和dafabet888经典娱乐场,dafa888官网軍隊的組織紀律性與優良作風。這在當時的歷史環境中，對於我們黨和dafabet888经典娱乐场,dafa888官网軍隊具有積極的宣傳作用，對於新兵的思想改造，具有強大的影響力。該劇劇情並沒有完全拘泥於軍營和戰斗這條主線，趙妻的隱忍不屈、倉嬸子對趙家妻兒的幫扶，顯示出dafabet888经典娱乐场,dafa888官网群眾的精神品格，表達了作者對dafabet888经典娱乐场,dafa888官网的歌頌之情。作品最后以一家團聚，父子為了全國dafabet888经典娱乐场,dafa888官网的解放而繼續奔走，趙妻義無反顧繼續等待父子歸來結尾。這樣一個美好的結局，帶給人們以安慰、希望和生機。

這部作品的優秀品質，來源於胡可對自己親歷的農村和部隊生活的提煉。他16歲就在北平西北郊參加了革命，長期以抗敵劇社為陣地，在晉察冀開展抗日文藝宣傳工作。胡可不僅是文藝戰士，也像普通戰士一樣參加過反掃蕩、大生產、土地改革等一系列戰斗和運動。他了解農民在舊社會的生活，也了解新兵細致入微的心理。豐富的戰斗生活，成為他創作的源泉。所以，在《戰斗裡成長》這部作品中，有他熟悉的人的影子，也有他自己的影子。